本来我是要画蝼蛄的。
从电脑上找到了蝼蛄的照片看了看，觉得十分丑恶，便翻了翻白石老人的蝼蛄，赭墨画的那种，虽有几分可爱，仍觉其是污秽之物。的确，我是没有这种情感接受力并使之入画的，正如我嫌恶那些以老鼠为题材的画一样，若再添几串金钱，真真恶俗透顶。于是我又找了找，发现王雪涛、萧朗先生均未画过此种小虫，便有些欣然。转念又想，白石老人笔下世间一切皆能入画，甚至能将大众嫌恶比如苍蝇这样的东西都能入画，可见他视生命万物是何等的胸襟，有如此强大的消化生活的胃，这才是真正的大家啊！
日课还没有完成，时间又不多了。那么，还是画一只纺织娘吧！
我小时候在草从里见过纺织娘的，总感觉其形象甜美良善的，纺织娘，你听，光这名字都会让人怦然心动的。不过，后来我读到一段科谱文字，说有一种纺织娘胸腺可释放黄色的毒液！嗨，管他有没有毒，画画这事儿，只要对象是美的就行。可是，总不能只画一只草虫就结束吧！拿什么同它相配呢？是的，画面的景物的相配、位置的经营是需要费一番脑筋的。关键是要形成矛盾或反差，浓淡干湿是一组矛盾，远近虚实是一组矛盾，粗细长短、动静缓急、疏密穿插、阴阳向背、启承转合都是一种矛盾！
那么，纺娘娘同什么搭配比较好呢？
之前画过一个与丝瓜搭配的了， 再不能画丝瓜了呀！艺术创作是要求新求异的。不过，丝瓜与小虫的搭配，好在是利用了丝瓜表面的线条，丝瓜本身也是一个长的线条，把小虫视作一个点，这样点与线的搭配才好看。今天再画什么来搭配纺织娘呢？我有些为难，自知掌握的题材并不多。画一组牵牛花吧，红绿搭配会不会显得艳俗？画几束兰叶吧，却又想象不出好的构图，想想这兰是品性高洁的象征，而小虫却最低层的生命，就很难搭配在一起。事实上，小虫还是与一些平常的花花草草，或者农田瓜果搭配更有乡土情调。为了画一只虫 ，我竟然想了这么多，这时，我竟不由得想起多年前在星星诗刊上读到了的流沙河应和余光中《蟋蟀吟》的《就是那一只蟋蟀》的诗来。
就是那一只蟋蟀
在《豳风·七月》里唱过
在《唐风·蟋蟀》里唱过
在《古诗十九首》里唱过
在花木兰的织机旁唱过
在姜夔的词里唱过……
故乡，乡土！这本质上同一个词的两面，中国几千年的文明均扎根于乡土。对我而言，画小虫便意味着在亲近故乡与童年。
还是画一两株水仙吧！它与纺织娘一样都有一种女性的美，从性情上讲是和谐统一的。于是，我先画了两株水仙，一株叶刚出来，一株出了好长的叶子，然后又画了纺织娘。上色的时候，我用赭石点染了叶子的尖，接着又调了汁绿打了底，再准备上石绿时发现没有了石绿！草色是透明的，其上被石色覆盖，才显得凝重有质感。没办法，我只好又将汁绿调浓了一点，又染了一遍，仍不满意。待到染草虫时，同样存在这样的问题，只好将羽翅晕染出渐淡的效果来，虫子的腹使用了一点淡署红，染完感觉这虫子同样没有质感，没有质感就没有生命力，这真是遗憾的事儿。
短短的时间还是画快乐了，但因缺了一样色，没有不尽兴！
画完后，题了穷款，盖了印章。再审视时发觉，画的底部太轻了，因为我将根染成了淡墨。于是，我又在水仙根部画了一只浓黑的蘑菇，这使得画面一下子平衡了许多，仿佛最后这一笔的增加弥补了缺少一色的遗憾，我便有些小得意。
画完画，我突然觉得，画画的过程不就是是制造矛盾吗？然后画完后所有的矛盾却又变得谐统一，这大约就是美术创作的一个原则吧！
